法国大多数人认为本尼·希尔是英国电视的典型代表

艺术史学家桑德里娜·瓦耶曾在英国广播公司工作，她描述了自己注意到的法国与英国之间的一些文化差异。“你的法国气质不够，”在《巴黎》电视节目的选角过程中，英国广播公司的制片人这样对我说。他们立刻带我去了服装店，给我穿上了……一件风衣。我想这就是他们认为法国人在英国电视上应该呈现的样子，但个人而言，我感觉自己穿得像个克卢索探长。我以为我浓重的口音足以证明我的法国身份，但显然还不够。好吧，我想，既然大多数法国人都把本尼·希尔和《憨豆先生》视为英国电视的典型代表……

无论如何，为了影响英国人对法国的看法，使其不仅仅停留在刻板印象，我自豪地加入了英国广播公司工作。

经过几个月的准备工作，包括研究和完善剧本，我们开始拍摄。

英国广播公司的拍摄现场是一幅令人敬畏的景象，连续三周每天工作12小时，几乎没有休息时间，似乎每个人都认为这很正常。从来没有人抱怨。

当然，在获得实地拍摄许可时，对法国当局说出“英国广播公司”这个神圣的名字就像是念“芝麻开门”；它是质量的代名词，能打开所有的大门。不幸的是，这家著名的机构现在正经历预算削减，比如在奢华古装剧的制作上。

但法国的状况也好不到哪里去。我们能把英国广播公司与法国电视集团相比吗？法国电视集团是国有集团，经营五个频道：法国二台、三台、四台、五台和Ô。法国最近的国家电视台融资改革计划停止在节目之间插播广告。鉴于法国是电视广告最少的国家之一，一些人想知道它的电视台将如何应对资金流失。

电影和电视是两个非常不同的世界，出于多种原因，前者一直看不起后者。法国电影在国外广受赞誉，而法国电视则不然。英国的情况则相反，其电视作品比电影更广为人知。

在伦敦为独立电影发行公司Artificial Eye工作时，我还注意到一些其他差异。总的来说，英国的电影观众较少，艺术电影院和放映场所也更少。电影院银幕被大型发行公司主导，充斥着大片，独立电影很难上映。例如，当《蜘蛛侠》上映时英国几乎没有电影院敢放映欧洲电影。法国则不同。法国是每年电影观影人次最多的欧洲国家（2007年约1.77亿人次），也是电影产量最多的国家（2008年包括合拍片共185部）。

虽然《憨豆先生的假期》等本土制作在英国和欧洲取得了成功，但一些英国电影在国外比在国内更有名。例如，法国人都知道肯·洛奇是谁，2006年他的电影《风吹麦芒》在戛纳电影节获得了最高奖项金棕榈奖。但在英国国内，这部电影几乎无人关注。

我认为主要差异在于哲学层面。在英国，人们谈论的是“电影工业”，而在大西洋这一边，它被称为“第七艺术”。电影在法国受到非常认真的对待，就像所有文化一样。法国政府建立了一个系统来资助剧本创作和电影制作——法国国家电影中心（Centre National de La Cinématographie）。2007年其预算为5.48亿欧元。

这种差异的一个很好的例子体现在制作人员和其他工作人员的地位上。例如，法国技术人员和演员是雇员（salariés），而不是像英国常见的自由职业者。由于就业期和失业期频繁交替——在英国这通常被讽刺地称为“休息”——法国为演员和技术人员创建了一种特殊的社会保障制度，称为“演出间歇人员”（intermittents du spectacle）。他们有权享受比其他行业更长的福利待遇，因为艺术领域的工作机会很少，人们经常在繁忙期和空闲期之间交替。

在英国，我们发现情况正好相反。例如，有时自由职业者被要求签署所谓的“买断”合同。这种浮士德式的合同允许制作公司让人以正常工作八小时班次的相同报酬加班（即：非常长的工作时间）。他们还被要求身兼数职：制片人/助理/泡茶师……

正如你所见，做事的方式可能相当不同。两国是否能从更多的相互影响中受益？我认为，在艺术或文化节目方面，合拍确实是未来。这样的合作将为相互学习不同的做法和观点提供完美的环境。如果我们开始消除刻板印象，节目质量只能提高。

想想看，你认识的法国人中有多少是穿风衣的？

桑德里娜·瓦耶是一位艺术史学家，曾主持英国广播公司关于法国首都历史的电视系列节目《巴黎》。该节目于2007年6月首次播出。她的网站：www.sandrinesparis.com。

本文首次发表于法国优质英文报纸《法国新闻报》11月刊。如需了解更多信息，请访问： www.thefrenchpaper.com