معظم الفرنسيين يعتبرون أن بيني هيل هو التجسيد الأبرز للتلفزيون البريطاني

عالمة الفن ساندرين فوييه، التي قضت بعض الوقت في العمل لدى هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، تصف بعض الفروق الثقافية التي لاحظتها بين فرنسا والمملكة المتحدة. قيل لي من قِبل منتجي هيئة الإذاعة البريطانية خلال اختيار الممثلين لمسلسل “باريس”: “أنتِ لا تبدوين فرنسية بما فيه الكفاية”. مباشرةً، اقتادوني إلى متجر ملابس وزودوني بـ… معطف trench. أظن أن هذا ما شعروا أنه يجب أن يبدو عليه الفرنسيون على التلفزيون البريطاني، لكنني شخصياً شعرت أنني أرتدي ملابس مثل المفتش كلوسو. اعتقدت أن لهجتي القوية ستكون كافية لإثبات هويتي الغالية، لكن يبدو أن هذا لم يكن كافياً. عدالة مقبولة، لأن معظم الفرنسيين يعتبرون أن بيني هيل و“السيد بين” هما التجسيد الأبرز للتلفزيون البريطاني…

على أي حال، آملاً في التأثير على التصور البريطاني لفرنسا بما يتجاوز مجرد مجموعة من الكليشيهات، أنا فخرت بالتسجيل للعمل لدى هيئة الإذاعة البريطانية.

بعد عدة أشهر من التحضير، والبحث وتنقيح النصوص، بدأنا التصوير.

كان طاقم هيئة الإذاعة البريطانية في العمل مشهداً مثيراً للإعجاب، بأيام عمل لمدة 12 ساعة مع استراحة قصيرة بالكاد لثلاثة أسابيع متتالية، وكان الجميع يبدو أنه يعتبر هذا أمراً طبيعياً. لم يشك أحد أبداً.

بالطبع، عند الحصول على تصاريح للتصوير في مواقع مختلفة، استدعاء الاسم المُكرَّم “هيئة الإذاعة البريطانية” للسلطات الفرنسية يشبه قول “افتح يا سمسم”؛ مرادف للجودة، يفتح الأبواب في كل مكان. للأسف، هذه المؤسسة المرموقة تعاني الآن من تخفيضات الميزانية، مثل إنتاج الدراما التاريخية ذات التكلفة العالية.

لكن بعد ذلك، الوضع في فرنسا ليس أفضل أيضاً. هل يمكننا مقارنة هيئة الإذاعة البريطانية بفرنسا تيليفيزيون، المجموعة المملوكة للدولة التي تدير خمس قنوات: France 2 و3 و4 و5 وÔ؟ يخطط الإصلاح الفرنسي لتمويل التلفزيون الحكومي لإيقاف الإعلانات بين البرامج. نظراً لأن فرنسا من أقل الدول التي تعرض إعلانات على التلفزيون، يتساءل البعض كيف ستتأقن قنواتها بفقدان الإيرادات.

السينما والتلفزيون عالمان مختلفان جداً، ولأسباب كثيرة، كان الأول دائماً ينظر بازدراء إلى الثاني. بينما تُقدَّر السينما الفرنسية على نطاق واسع في الخارج، فإن التلفزيون الفرنسي أقل من ذلك. الوضع العكسي هو الحال في بريطانيا، حيث تُعرف منتجاتها التلفزيونية أكثر من سينماها.

أثناء عملي في لندن لصالح شركة “آرتيشيك آي”، وهي شركة توزيع أفلام مستقلة، لاحظت بعض الفروق الأخرى أيضاً. بشكل عام، يوجد عدد أقل من رواد السينما في بريطانيا، وأفلام السينما الفنية والمواقع السينمائية نادرة أيضاً. شاشات السينما تهيمن عليها شركات التوزيع الكبرى التي تعرض الأفلام الضخمة، ويصعب جداً على الفيلم المستقل أن يُعرض. على سبيل المثال، يتطلب الأمر سينما شجاعة حقاً لعرض فيلم أوروبي في المملكة المتحدة عند صدور سبايدرمان. ليس الأمر كذلك في فرنسا. إنها الدولة الأوروبية التي تضم أكبر عدد من زيارات السينما سنوياً (حوالي 177 مليون تذكرة في عام 2007) وأيضاً أكبر عدد من الأفلام المنتجة (185 في عام 2008 بما في ذلك الأفلام المشتركة).

على الرغم من أن الإنتاجات المحلية مثل فيلم “إجازة السيد بين” حققت نجاحاً في المملكة المتحدة وفي جميع أنحاء أوروبا، إلا أن بعض الأفلام البريطانية معروفة abroad أكثر من وطنها. على سبيل المثال، الجميع في فرنسا يعرف من هو كين لوتش، وفي عام 2006 فاز فيلمه “الريح التي تهز القصب” بأعلى جائزة في مهرجان كان السينمائي، السعفة الذهبية. لكن في الوطن، تم تجاهله إلى حد كبير.

أظن أن الفرق الرئيسي هو فلسفي. في بريطانيا، يتحدث الناس عن “صناعة الأفلام”، لكن على هذا الجانب من القناة، يُعرف باسم “الفن السابع”. تُؤخذ السينما بجدية كبيرة في فرنسا، كما هو الحال مع كل الثقافة. أنشأت الحكومة الفرنسية نظاماً لدعم كتابة السيناريوهات وإنتاج الأفلام - المركز الوطني للسينما (CNC). في عام 2007، بلغت ميزانيته 548 مليون يورو.

مثال جيد على هذا الفرق يمكن رؤيته في وضع طاقم الإنتاج وغيرهم. على سبيل المثال، الفنيون والتماسيون الفرنسيون هم موظفون (salariés) وليسوا freelancers، كما هو الحال غالباً في Britain. بسبب التناوب المتكرر بين فترات العمل وفترات البطالة - “الراحة” كما يُعرف غالباً بشكل ساخر في بريطانيا - تم إنشاء وضع خاص لدعم الممثلين والتقنيين في فرنسا يُسمى “intermittents du spectacle”. يحق لهم الحصول على إعانات لفترات أطول من في المهن الأخرى لأن فرص العمل في الفنون نادرة ومتباعدة، ويتناوب الناس غالباً بين فترات مزدحمة وفترات هادئة.

في بريطانيا، نجد أنفس في الطرف الآخر من الطيف. على سبيل المثال، sometimes يطلب من freelancers التوقيع على ما يُسمى “buy-out”. هذا العقد faustian يحق للشركة الإنتاجية جعل الناس يعملون ساعات إضافية ( اقرأ: ساعات طويلة جداً ) مقابل نفس أجر المناوبة العادية لمدة ثماني ساعات. يُطلب منهم أيضاً مضاعفة أو ثلاثية المسمى الوظيفي: منتج/ مساعد/ صانع الشاي…

كما ترى، يمكن أن يكونسلوب العمل مختلفاً تماماً. هل يمكن أن يستفيد البلدان من تأثير متبادل أكبر؟ فيما يتعلق بالفنون أو البرامج الثقافية، أعتقد أن الإنتاج المشترك هو حقاً المستقبل. سيوفر هذا التعاون البيئة المثالية للتعلم من ممارسات وآراء كل منا المختلفة. إذا بدأنا في تذويب الكليشيهات، يمكن فقط أن تزداد جودة البرامج.

فكر في الأمر، كم شخصاً تعرفه في France يرتدي معاط trench؟

ساندرين فوييه عالمة فن قدمت مسلسل هيئة الإذاعة البريطانية “باريس” عن تاريخ العاصمة الفرنسية؛ عُرض لأول مرة في يونيو 2007. موقعها الإلكتروني: www.sandrinesparis.com.

ظهرت هذه المقالة لأول مرة في إصدار نوفمبر من France’s quality English-language newspaper theFrenchPaper. لمزيد من المعلومات تفضل بزيارة: www.thefrenchpaper.com