ليلة مرصّعة بالنجوم لفان غوخ، لونٌ أكثر من ظلمة

بالنسبة للبعض، تمثّل هذه اللوحة تحفته الأعظم. وآخرون سيرتابون أيضًا من أنّ ليلة مرصّعة بالنجوم تعكس الصعوبات النفسية التي عاناها فان غوخ، والتي أدّت إلى انتحاره في سنّ السابعة والثلاثين المبكّرة.

شيء واحد أكيد: العمل ما بعد الانطباعي لا يترك أحدًا باردًا، إذ ينقل رؤيةً للّيل أكثر سكينةً من المعتاد، كما لو كانت دعوةً للتأمّل والتدبّر. في الوقت ذاته، ربّما ينسحب الرسّام من رسمه، تشعرًا بالغربة عن الحياة المتكشّفة داخله – أو عن العالم بوجه عام. تجدر الإشارة إلى أنّ فان غوخ أنجز لوحتَين تحملان عنوان «ليلة مرصّعة بالنجوم»، الأولى في عام 1888 والتي سنناقشها هنا، والثانية في العام التالي.

فان غوخ، مُقبلٌ على النجوم

وُلد فينسنت فان غوخ عام 1853 وتوفي عام 1890 بين ذراعي أخيه تيّو، بعد أن أطلق النار على صدره وعانى ألمين متواصلة ليومَين في نهاية يوليو. قبل ذلك بعامَين، أدّى وصوله إلى أرل في فبراير 1888 إلى تحوّل اهتمامه بشكل خاصّ نحو اللّيل ورغبته في تجسيد ما يراه من جماله على القماش.

شهدت كتاباته في الأشهر التي تلتها اهتمامه هذا. فقد كتب لأخيه تيّو أنه يريد “ليلة مرصّعة بالنجوم مع أشجار السرو أو، ربّما، فوق حقل من القمح الناضج”. وأعرب لصديقه الرسّام إميل برنار عن إحباطه: “لكن متى سأرسم أخيرًا سماءً مرصّعة بالنجوم، اللوحة التي تشغل تفكيري باستمرار؟” ثم أفاد في رسالة إلى أخته فيلهيلمينا: “أريد الآن بشدّة أن أرسم سماءً مرصّعة بالنجوم. يبدو لي غالبًا أن اللّيل أكثر ثراءً بالألوان من النهار، ملوّن بأشدّ درجات البنفسجي والأزرق والأخضر كثافة. عندما تنتبه، سترى أن بعض النجوم بلون الليمون، وأخرى تتميّز بالوردي والأزرق وأزهار الجرس. ودون الخوض أكثر، من الواضح أن رسم سماء مرصّعة بالنجوم لا يتطلّب مجرّد وضع نقاط بيضاء على خلفية زرقاء داكنة”

عملٌ يمنح اللّيل لونًا

الانطباع الذي شاركه مع أخته في تلك الرسالة دفع فان غوخ إلى التحرّك في سبتمبر 1888. إذ اختار بحكمة موقعًا على ضفاف نهر الرون يتيح له التقاط انعكاسات إضاءة الغاز على مياه النهر، فنقل ألوان اللّيل التي يدركها. كانت التدرّجات الزرقاء هي السائدة: الأزرق البروسي والأزرق الداكن والكوبالت. فأصبحت السماء الصافية عند الأفق، iluminée par la ville، أغمق نحو القبة السماوية. أما النجوم المصوّرة، فتلألأت كألماس، وتشكّلت بعضُها في شكل بارز سهل التعرف عليه: الدبّ الأكبر.

بدت أضواء المدينة برتقالية على سطح المياه، قاطعةً العتمة بحدّة محيّيةً البانوراما. وأضفى زوجٌ على الرصيف على انطباع السكينة المتدفّق من المجموعة وأسهم في جعل اللّيل وقتًا رومانسيًّا ولطيفًا، بدلًا من موضوع للقلق.

المساحة الكبيرة المخصّصة لسماء الليل قد تستحضر أيضًا ضآلة البشر أمام اتّساع السماء. يمكن قول الشيء ذاته عن عرض النهر. لا تظهر المدينة سوى كشريط رفيع، فضاءٌ من حياة بشرية عابرة. في جميع الأحوال، تبدو اللوحة أقلّ ظلمةً من أعمال أخرى تتناول اللّيل في الوقت ذاته، كـ«ليلة صيفية» التي أُنجزت عام 1890 على يد وينسلو هومر.

مصير اللوحة

لل anecdote’s sake، الهدوء المتوسطي الصافي المنبعث من القماش لا يُقارن بالاضطراب الساكن في نفس الرسّام. ففي ديسمبر 1888، هدد غوغين بشفرة حلاقة، قبل أن يحوّلها نحو نفسه لقطع أذنه.

بعد إتمامها، عُرضت «ليلة مرصّعة بالنجوم» للمرّة الأولى عام 1889 إلى جانب لوحة أخرى لفان غوخ، «أقحوان»، في المعرض السنوي لSociété des Artistes Indépendants في باريس. ستجدها اليوم لا تزال في العاصمة، في Musée d’Orsay.

خلّف فينسنت فان غوخ إرثًا هائلًا من 900 لوحة و1100 رسم ومخطوطة. عند وفاته، ورث كل شيء أخوه، ثمّ زوجته عند وفاته، يوهانا بونغير-فان غوخ. وعلى الرغم من أنّ المجموعة لم تحمل حينها قيمة سوقية كبيرة، سعت يوهانا ودائرة فان غوخ إلى تعريف الناس بموهبته، ونُشرت رسائله أوّلًا في المجلّات، ثمّ في شكل كتب.

المشهد البانورامي الذي وثّقه فان غوخ قبل أكثر من 130 عامًا في «ليلة مرصّعة بالنجوم» لا يزال قائمًا اليوم. وتشهد على ذلك صورة فوتوغرافية تشبه اللوحة بشكل مدهش. إذن، للاستمتاع بهذا العمل، يتاح لك اختياران: زيارة Musée d’Orsay، أو ضفاف نهر الرون!